Após a coletiva de imprensa de divulgação da programação de Cannes, o diretor do festival Thierry Fremaux abordou alguns temas quentes, incluindo o épico de 135 minutos de Francis Ford Coppola, “Megalopolis”, que ainda não tem acordo de distribuição.
Embora “Megalopolis”, obra autoproduzida por Coppola, avaliada em US$ 120 milhões e estrelada por Adam Driver, tenha sido selecionada para competir no Festival de Cinema de Cannes, ela não tem acordo de distribuição na França. Em teoria, isso não é um problema, pois há “muitos filmes na seção oficial sem qualquer distribuição”, como conta Fremaux. Variedade. Mas no caso da “Megalópolis”, pode ser uma bomba-relógio.
Se “Megalopolis” for vendido a um streamer sem planos teatrais para a França, isso provocará alvoroço na Croisette e nos expositores locais. Mais importante ainda, entrará em conflito com a infame regra de Cannes, que exige que todos os filmes em competição tenham distribuição nos cinemas franceses. Essa diretriz rigorosa foi estabelecida pela primeira vez pela diretoria do Festival de Cinema de Cannes após um escândalo generalizado que resultou da programação de dois filmes da Netflix, “Okja”, de Bong Joon Ho, e “The Meyerowitz Stories”, de Noah Baumbach, em competição em 2017. Desde então, a Netflix não voltou a Cannes e vem apresentando seus filmes no Festival de Cinema de Veneza.
Neste ponto, a maioria dos grandes distribuidores independentes em França disseram Variedade que eles não viram o filme nem entraram em contato com o advogado de Coppola, Barry Hirsch, que organizou uma exibição Imax para compradores há algumas semanas e está buscando ativamente um acordo, potencialmente com um estúdio ou streamer. Claro, se for vendido para a Apple ou Amazon, o filme ainda poderá ter distribuição nos cinemas na França – semelhante a “Killers of the Flower Moon”, de Martin Scorsese, que foi um filme da Apple e lançado nos cinemas pela Paramount. A Netflix, por outro lado, não lança seus filmes nos cinemas franceses devido às regras locais de janelamento que exigem que o serviço espere 15 meses após o lançamento nos cinemas para disponibilizar um filme aos seus assinantes.
Abordando os planos de distribuição pendentes de “Megalópolis”, Fremaux disse que Coppola é “um artista”. “Ele fez seu filme com seu próprio dinheiro. Então ele terminou este filme. Ele mostrou o filme para nós e para outras pessoas nos EUA e está pensando na estratégia do filme”, disse ele. “Veremos. Mas é claro que não sou eu quem pode falar sobre isso.”
Questionado sobre a eventualidade de uma venda para um streamer como a Netflix que excluiria o lançamento nos cinemas franceses, Fremaux respondeu com um sorriso: “Talvez seja algo bastante inesperado. E veremos. Adoramos improvisação!”
Fremaux também falou sobre o número de diretoras na competição, que caiu para quatro este ano, em relação às sete do ano passado. Ele disse que Cannes estava no “fim da cadeia” e era um “eco do cinema mundial”.
“Precisamos de meio século para avaliar completamente uma tendência, mas podemos dizer que a tendência – mesmo que haja apenas quatro diretores em competição – é que haja cada vez mais diretoras mulheres em todo o mundo”, disse ele, acrescentando que o comitê também começou a levar em consideração o gênero em todo o processo de seleção. Ele também revelou que Cannes publicará em breve um estudo sobre a representação de diretoras no festival.
“Há proporcionalmente muito mais diretoras no Festival de Cinema de Cannes, na Seleção Oficial, do que no mundo”, disse ele.
Falando da grande presença de filmes do gênero na competição, Fremaux destacou o filme de Coralie Fargeat, da Universal Pictures, “The Substance”, estrelado por Demi Moore e Margaret Qualley.
“Talvez alguns anos atrás, em um filme sangrento como esse, não teríamos ousado fazer isso. E agora ousamos. Porque é um bom filme”, disse ele. “Percebemos que um filme, seja de comédia, terror ou western, precisa de um grande cineasta. E Coralie Fargeat é uma grande diretora que queríamos destacar.”
Fargeat é um dos vários cineastas franceses em competição, juntamente com “L’Amour Ouf”, de Gilles Lellouche, um romance repleto de música, estrelado por Adele Exarchopoulos e François Civil, e com coreografias de (La) Horde; “Marcello Mio”, de Christophe Honore, estrelado por Catherine Deneuve e Chiara Mastroianni; Filme musical em espanhol de Jacques Audiard, “Emilia Perez”, estrelado por Zoe Saldana, Selena Gomez, Edgar Ramírez e Karla Sofía Gascón.