Godzilla, novato no Oscar, aparece no Oscar

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NOVA IORQUE — Godzilla esteve em Tóquio, Hong Kong, Paris, São Francisco, Boston, Moscou, Londres e Havaí. Mas até agora ele nunca esteve no Oscar.

Quando o Oscar chegar, em 10 de março, Godzilla esticará suas pernas escamosas e reptilianas no tapete vermelho do Oscar pela primeira vez nos 70 anos de história da franquia. “Godzilla Minus One”, o 37º filme da série, está indicado para melhores efeitos visuais.

Embora seja uma das forças mais potentes e duradouras (ou pelo menos de longa duração) do cinema, Godzilla nunca antes se acotovelou no Oscar. Seu domínio tem sido, bem, o Oceano Pacífico, mas também o reino do cinema que mais come pipocas. Devastar metrópoles normalmente não tem sido uma porta de entrada para a maior noite de Hollywood.

“Sabíamos da existência do Oscar, é claro, mas nunca houve qualquer tipo de ligação entre o que estava acontecendo do outro lado do mundo e o que estávamos fazendo”, diz Takashi Yamazaki, roteirista e diretor de “Godzilla”. Menos um.” “É totalmente inesperado que estes dois mundos colidam.”

Mas “Godzilla Minus One” provou ser um fenômeno especialmente inovador. E seu sucesso tanto no Oscar quanto nas bilheterias reflete uma mudança mais profunda no gosto dos espectadores – e dos eleitores do Oscar – em relação às produções internacionais.

“Godzilla Minus One”, o primeiro filme de Toho Godzilla desde “Shin Godzilla” de 2016, foi um sucesso inesperado quando estreou nos cinemas norte-americanos em dezembro. Embora fosse em grande parte destinado ao público japonês, “Godzilla Minus One” se tornou o filme japonês de ação ao vivo com maior bilheteria de todos os tempos nos EUA e no Canadá. Apenas dois filmes internacionais de ação ao vivo – “Crouching Tiger, Hidden Dragon” e “Life Is Beautiful” – arrecadaram mais do que os US$ 56,4 milhões arrecadados por “Godzilla Minus One”.

É ainda mais impressionante porque o filme foi feito, de forma um tanto milagrosa, com um orçamento inferior a US$ 15 milhões. Cerca de 610 cenas de efeitos foram criadas por Yamazaki, que também atuou como supervisor de efeitos, e sua pequena equipe de artistas. Sem orçamento para hidráulica, a tripulação sacudia um barco configurado para imitar o movimento do oceano ou girava uma cabine para simular o vôo. Godzilla, indicado ao lado de filmes como “Guardiões da Galáxia 3” e “Missão: Impossível – Dead Reckoning Part One” – é desta vez um azarão corajoso.

Ambientado nos últimos dias da Segunda Guerra Mundial e pouco antes dos eventos do original de 1954 de Ishirō Honda, “Godzilla Minus One” também foi aclamado pelos críticos que o elogiaram por retornar à essência de Godzilla e fundamentá-lo em uma perspectiva japonesa. . Os fãs de Godzilla ficaram maravilhados com o que Yamazaki realizou. No almoço do Oscar, Steven Spielberg cumprimentou Yamazaki calorosamente e disse-lhe que tinha visto “Godzilla Minus One” três vezes.

“Francamente, eu não estava olhando para o mundo quando decidimos fazer este filme”, disse Yamazaki em uma entrevista recente. “Muitos membros da nossa equipe disseram: ‘Oh, é Godzilla, o mundo inteiro vai ver isso. Você tem que tratar isso de forma diferente. Eu disse a todos: ‘Este é um filme de pequeno orçamento feito para um determinado público.’ Eles provaram que estou errado e estou muito feliz por isso.”

Muito se falou sobre a combinação de “Oppenheimer” e “Barbie”, mas o melhor filme duplo para o filme de Christopher Nolan pode ser “Godzilla Minus One”. Ao longo de sete décadas de filmes, Godzilla foi implantado de várias maneiras. Mas “Godzilla Minus One” retorna à natureza essencial de Godzilla como um símbolo sóbrio do holocausto nuclear e do trauma atômico.

No original de 1954, Godzilla é acordado por testes de bomba de hidrogênio. O produtor Tomoyuki Tanaka disse certa vez: “O tema do filme, desde o início, foi o terror da bomba. A humanidade criou a bomba e agora a natureza iria se vingar da humanidade.”

Ironicamente, aquele “Godzilla” não alcançou o público americano na época. A versão lançada nos EUA foi fortemente editada e despojada de muitos temas políticos. Raymond Burr, um ator canadense, foi inserido em novas filmagens.

Para alguns cinéfilos ocidentais, “Godzilla Minus One” é uma introdução mais verdadeira de Godzilla, uma das maiores e mais grandiosas metáforas do cinema, do que nunca.

“Uma das muitas interpretações de Godzilla, através da evolução da série de filmes ao longo dos anos, foi esquecida — que é a interpretação original”, diz Yamazaki. “Dado o estado atual das coisas, o que o mundo está passando neste momento, achei muito importante que a mensagem não fosse esquecida. Minha intenção era destacar o que Godzilla representava.”

Em “Godzilla Minus One”, assim que a Segunda Guerra Mundial termina, Godzilla está crescendo. Ele começa a aparecer na costa de Tóquio. Para um piloto kamikaze Koichi (Ryunosuke Kamiki), que não se matou em batalha, confrontar Godzilla oferece uma chance de redenção. Quando Koichi retorna ao Japão, ele encontra seus pais mortos e a cidade em ruínas. Enquanto isso, os testes de bombas americanas no Atol de Bikini estão alimentando o poder de Godzilla.

Versões recentes de Godzilla em Hollywood colocaram o kaiju em contextos menos centrados no Japão. O último foi “Godzilla vs. Kong”, de 2021. A Legendary Pictures, que licencia o personagem da Toho, lançará em 29 de março com a Warner Bros. “Godzilla x Kong: The New Empire”. Se não fosse por sua estreia, “Godzilla Minus One” ainda poderia estar em exibição nos cinemas. Ele saiu dos cinemas no final de janeiro, após uma semana de exibição de uma versão em preto e branco.

Mas, ao contrário dos filmes de Godzilla de estilo mais amplo, “Godzilla Minus One” está rigorosamente enraizado em uma perspectiva japonesa. Alguns lamentaram que “Oppenheimer”, ao permanecer próximo da história de J. Robert Oppenheimer, omite qualquer experiência japonesa das bombas lançadas sobre Hiroshima e Nagasaki. Mas o que está ausente em “Oppenheimer” está em toda parte em “Godzilla Minus One”.

Yamazaki viu apenas uma versão em inglês de “Oppenheimer”; o filme ainda não foi lançado no Japão. Mas ele acredita que é revelador que tanto ele como Nolan tenham sido atraídos separadamente para o início da era nuclear.

“O mundo, em certo sentido, esqueceu as implicações, o impacto, as ramificações do que uma guerra nuclear poderia implicar”, diz Yamazaki. “Por pior que isso possa ser, a nossa consciência colectiva ficou insensível ou simplesmente esquecemo-nos porque já passou muito tempo. Este aumento do nível de ameaça e a possível utilização dela, talvez a humanidade, num nível muito subconsciente, esteja sentindo isso e somos de alguma forma compelidos a abordá-la ou a apresentar as nossas interpretações para esta questão.”

Outro indicado ao Oscar, “O Menino e a Garça”, de Hayao Miyazaki, também se passa em torno da Segunda Guerra Mundial. O indicado para melhor filme de animação começa com o bombardeio incendiário de Tóquio e a morte da mãe de um menino. O menino, levado para o campo, é forçado a processar sua dor (seu pai se casa com a irmã de sua falecida esposa) enquanto navega em um mundo secreto de sonhos.

“O Menino e a Garça” também foi um sucesso de bilheteria para o venerado mestre do anime Miyazaki – outro exemplo recente de cinema internacional atraindo grandes públicos dos EUA.

“Toda essa experiência me fez perceber e valorizar a alfabetização do público internacional e do público norte-americano”, diz Yamazaki. “Isso se refere não apenas a ‘Godzilla Minus One’, mas também a ‘Oppenheimer’. Há tantas nuances políticas e históricas e bagagem que esses filmes carregam, mas o público pode achá-los divertidos e também aclamados pela crítica.”

Esperamos que Godzilla chegue ao Oscar com um pouco mais de tranquilidade do que em viagens internacionais anteriores. Mas ele pode sair vitorioso. Alguns criadores de probabilidades preferem “Godzilla Minus One” para vencer. De qualquer forma, Yamazaki carrega uma pequena estatueta de Godzilla nas mãos onde quer que vá.

“Foi Godzilla quem nos trouxe aqui”, diz Yamazaki.

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